中国古代瓷器上的年号款识是从明代开始的。由于这一时期是款识的初期阶段，所以并未形成统一且规范的格式，显得相对复杂。从文字的排列方式来看，有直行和横书两种形式。特别值得一提的是，宣德年间的款识种类异常丰富，堪称明代款式之最。这种现象恰好反映了宣德时期作为“年款”的起始阶段，尚未形成固定的规范格式，因此给后人留下了“宣德款遍器身”的印象。据清代朱琰所著的《陶说》记载，宣窑在其极盛时期，从选料到制样，再到画器和题款，每一个环节都做到了精益求精。
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古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生对宣德款识进行了深入的研究，并总结了相应的歌诀：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。这句话概括了宣德款识的主要特点。其中，楷书款识中的“大”字多撇短而捺长，“德”字“心”上无一横，这是沿用了汉碑中的古体写法。同时，“德”字的左右两部分靠得很紧，给人一种不太协调的感觉。在“制”字中，“衣”的横边不超过“刀”，且“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款识在宣德瓷器中书写较少，双圈往往深浅不一，六字大小也有所不同。但字体整体清晰、圆润，起落笔处呈尖状。在篆书款中，“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多不过横，右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短。
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宣德瓷器款识的写法
宣德瓷器款识的写法主要有楷书和篆书两种，其中楷书占据主导地位。这些款识的字体结构布局规整，字与字之间的距离以及笔划的粗细都适中，模仿了晋唐小楷的笔法，带有颜体书法的韵味。笔法遒劲有力，书写工整，结构端庄，字体清晰，展现出一种浑厚而古朴的风格。
宣德年号款的青花框或圈，其青花的粗细和浓淡程度存在一定的差异。无论是单圈还是双圈，首尾笔锋都会有搭界的现象，青花笔触中还可以看到色重线叠的痕迹。如果将圈中的六字双行按照中心线上下左右分割，可以明显看到“大明德年”四字相比“宣制”两字更加紧凑地排列在上半部，而字迹下方留出的圈内空白则比上半部多，形成了上紧凑下舒展的布局。
在宣德官窑的楷书年款中，有一种独特的风格显得尤为突出。这种风格的笔法工整、清秀、刚劲，且自然大方，过去人们多将其与晋唐小楷的笔法相提并论。然而，近年来的研究提出了一个新的观点，认为宣德官窑年款的蓝本实际上出自当时的大书法家沈度之手。
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沈度以擅长“台阁体”书法而闻名，深受明成祖朱棣的赏识，他的书法在当时极为流行。台阁体是一种楷体结构，特点在于方正为主，笔道粗细一致，各部停匀，非常适合皇家的审美标准。沈度的书法风格严谨，一笔不苟，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实。线条的轻重和粗细都有变化，在收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既遵循法度，又不显得刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。
景德镇御窑厂在宣德时期临摹当时官方常用的“台阁体”来书写宣德款，而绝非出自一人之手。这也导致了宣德官窑瓷器上年款字体的写法存在多样性。以“大明宣德年制”六字款为例，款识中的“大”字撇画下分割第一笔横划的方式就有多种，有右边长的，也有左边长的，还有左右相等的。这一横划的长短也有变化。然而，最常见的是横划从左侧三分之一处分割，且上方出头适中，过长者则往往是清代仿品的特征。
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在明宣德官窑瓷器的款识中，每个字都有其独特的书写特点和规律。以“明”字为例，其“日”部常常低于“月”部，而“日”与“月”的最下一横笔在书写时，左右两边的高低和倚斜之势都保持基本一致，仿佛在同一个基准线上。值得注意的是，“月”部在书写时绝不会出现长勾的现象。
再来看“宣”字，其第一笔向右点，常常与第三笔的横勾相连接。这种书写方式使得第三笔的横勾呈现出左高右低的态势，从而带动了整个“宣”字的横划都带有一种倚斜之势。
对于“德”字，无论是篆书还是楷书，都有其独特的书写方式。篆书的“德”字心上有一横，而楷书的“德”字心上则没有这一横。在楷书“德”字中，双人旁与左边的部分有时会显得不太协调，呈现出一种支离不合的样貌。而“德”字中的“心”部，其三点通常都位于一个基本平直的平面上，最后一点在书写时不会显得拖拉。
至于“年”字，虽然存在五种不同的写法，但其中第四笔常常用向右平斜的点来代替短竖，而右短竖则较为少见，这成为了宣德款的重要特征之一。在书写“年”字的第五笔时，通常左高右低，倚斜之势能收得住，笔势不下塌。最后一笔直画在下端时，常见顿笔收尾，色浓而不见尖锐之锋。
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“制”字下面的“衣”部有一个特点，即其中的一点有时存在，有时则省略不写。当“衣”部有一点时，这一点通常会与第三笔的撇笔连成一笔书写。而“衣”部的提笔和撇笔在书写时并不相连，这是一个需要注意的细节。此外，“衣”部的提笔与捺笔在书写时往往并不在一条对应的直线上，这也是一个辨识真伪的重要特征。
在宣德官窑瓷器中，有些器物的内心青花双圈内书写着“大明宣德年制”六字两行楷书款。这种款识的字体造型别致，线条流畅，工整细腻，展现出宣德官窑瓷器独特的艺术魅力。同时，这也是鉴定宣德官窑瓷器真伪的重要依据之一。
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